Lorient, Frankreich
experimental lldemars atmospheric artlibre couillu contemporary vocal acousmatique
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Préambule:
quel que soit l'annonceur présent, le cas échéant, sur cette page, je désapprouve sans nuance sa retape, ses slogans, son racolage, sa lourdeur de boeuf, sa simple promiscuité ; je vous encourage à aller vous défouler à son propos ici: http://www.le-terrier.net/polis/antipub/publicite_index.htm
Et maintenant parlons de musique:
Comme beaucoup d'artistes underground dans les années 80 naissantes, je frayais dans les milieux de la musique industrielle et bruitiste où se diffusaient, péniblement, des cassettes demos, trésors de bizarreries et — le plus souvent — d'inaudibilité absolue ; des bricoleurs plus ou moins géniaux s'appropriaient un art dont, la plupart du temps, ils ignoraient toutes les règles, et qui inventèrent dans les trois premières années de cette décennie sans e savoir ce qu'allaient être les formes de l'avant-garde de la suivante, entre les mains — désormais — de vrais musiciens (certains d'entre ces derniers, reconnaissons-le, n'étaient autres que les premiers ayant persévéré).
Nombre des auditeurs basculèrent dans la production ; un mimimum de matériel étant requis, c'est avec une batterie d'instruments de cuisine, une bassine d'eau sous laquelle je chantais et quelques outils de bricolage que j'ai couvert, de 1984 à 1987, des kilomètres de bandes magnétiques heureusement disparues. L'acquisition d'un DX7, puis de matériel d'enregistrement et, surtout, la rencontre avec le guitariste Eric Nedelec, m'ont permis de transformer en travail ce qui n'était qu'un défouloir sonore sans grand intérêt.
1989 fut l'année de la mise en musique (bruitiste) des chansons disséminées dans UBU par Jarry, et une trentaines d'autres pièces — soit en collaboration avec E. Nedelec, soit seul — furent enregistrées cette année-là, le travail sur un home-studio multipistes permettant une parfaite autonomie.
C'est la possibilité de créer une musique plus riche et plus complexe que ne me le permettaient mes faibles connaissances classiques de la musique avec l'ordinateur (le premier Amiga acquis en 1990), l'invention de systèmes de notations pour mes compositions acousmatiques, et depuis 1998 le travail avec des interprètes plus brillants que moi pour interpréter mes partitions, qui m'ont permis de faire enfin la musique que je voulais.
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