Psychedelic jamms to release earthlings from the restrictions of mind, body and gravitational forces

Juan Pablo Espinoza: synthesizer

Bruno Lebris: double bass

Graciela López: guitars

Diego Duchowney: guitars

Recorded april 1999, Paris

Recorded on several mobile facilities on january-april 1999

Basic material is previously organised improvisations

Un saludo!

I love the Weather, However it comes.

To celebrate renoise reaching the Ripe old age of 2 and a 0.5 a Bunch of Tracks that May have been more Enjoyable got The Cabinet Simulator Treatment.

Sorry or You're Welcome, however it meets your ears.

Your Truly,

LD.

As três primeiras faixas são os três movimentos da obra camerística que homenageia um amigo, Roberto Rigobelo, que esteve entre nós até 2009.

Roberto Rigobelo cantou em Coro por mais de vinte anos e fez aparições em teatro musicado quando montamos a Escola de Música Euclides Motta de Mococa, sendo solista na Cantata São Sebastião de Mococa; participou de 500-UM MUSICAL em 2000 e, José do Egito, em 2003.

Não sendo profissional de música dedicou seu talento para a manutenção da música para canto, desde desde 1980/1, quando se fundara o Coro Municipal de Mococa.

As faixas que segue são excertos e temas trabalhados para grupos de pequeno tamanho – trios e duos - principalmente retirados de trilhas para filmes e música incidental.

ROBERTO RIGOBELO, VIVA!
The first three tracks are the three movements of the work chamber music to honor a friend, Roberto RIGOBELO, who stayed with us until 2009.
Roberto RIGOBELO sang in choir for over twenty years and has appeared in theater to music when we set up the School of Music Euclides Motta, and soloist in Cantata of St. Sebastian; participated in 500-A MUSICAL in 2000 and Joseph in Egypt, in 2003.
Not being professional music dedicated his talent to maintain Vocals, since from 1980 / 1, when it founded the Coro Municipal Mococa.

The following tracks are excerpts and themes were identified for groups of small size - duos and trios - mainly drawn from film scores and incidental music.

Desde que comenzó el desarrollo de la industria química, se calcula que se han producido y diseminado en el medio ambiente aproximadamente 100.000 nuevas sustancias químicas. Además, cada año esta cifra se va incrementando en 1.000 nuevas sustancias. El conocimiento del impacto de estas sustancias sobre el medio ambiente y la salud humana es escaso y, en la mayoría de los casos, no existe.

Desde que estas sustancias se liberan al medio, se van acumulando en el agua, en el aire, en el suelo, en los alimentos e incluso en nuestros tejidos. Con el tiempo, actúan sobre ellos amenazando nuestra salud.

, pero la realidad es que no se conocen todavía sus efectos, ya que la gran mayoría todavía no se han estudiado.

Hemos creado un desarrollo industrial sobre el planteamiento erróneo de que el planeta puede asumir los altos niveles de contaminación a los que lo sometemos y a estas alturas estamos alcanzando un deterioro medioambiental sin precedentes. Las organizaciones ecologistas han advertido durante decenas de años de que es necesario un cambio en el concepto de desarrollo que definitivamente lo desvincule del deterioro medioambiental.

y abandonar el modelo actual centrado en lo que llamamos soluciones de “final de tubería”.

Estas soluciones buscan reparar o “controlar” el daño en lugar de eliminarlo. Pero muchas sustancias químicas peligrosas no son controlables y terminan en los ríos, en los seres vivos acuáticos y así entran en la cadena alimentaria. Por eso, nos encontramos ahora con unos altos niveles de contaminación química en el agua y con cientos de sustancias sintéticas en los tejidos de los seres humanos.

, sino sólo una parte de ella. Carece de relevancia si no está acompañada de medidas desde el origen. Sólo no vertiendo sustancias contaminantes evitaremos que se acumulen en el agua.

La única vía de asegurar la vida de nuestros ríos y mares como recurso pasa por la producción limpia. Esto implica que

ni cuando se convierten en residuo.

La degradación ambiental no se detiene sola y el desarrollo económico no tiene por qué potenciarla.

From faraway places, strange but always present...

He optado por interpretar sones andinos porque poseen, en su propio espíritu, una magia inigualable, una variedad asombrosa y un tremendo número de instrumentos de toda categoría, lo cual permite un rango mayor de oportunidades artísticas. Al evitar el uso del canto (y el cuento) y al limitarme a un repertorio meramente instrumental, pude incluir en este trabajo los siguientes instrumentos: bombo k'antu, wank'ara, medio italaque, bombo legüero, redoblante, tambora, caja chayera, triángulo, maracas, vainas, chajchas, recoreco, silbato, palmas, matraca, guitarra, 2 charangos, mandolina, bajo acústico, trompe, 3 quenas, quenacho, quena-quena, mohoseño salliba, senqatenqana, 3 choquelas, pinkillo, waka-pinkillo, 2 lichiwayus, phalawata, tunda, pífano, flauta traversa, pututu, erke, waylla qheppa, ocarina, 2 rondadores, 2 antaras, 2 jach’a sikuris, las tropas de sikuris k'antu (5), pandilleros (3), lakitas (3), italaques (3), suri sikuris (2) y pusamorenos (3), y las tropas de tarkas ullara (3) y kurahuara (3).

Ver información sobre el álbum, los instrumentos y las pistas, y folleto interior del CD.